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Aug 12, 2023

Paul D. Austerberry: 5 film che ispirano la mia scenografia

La carriera di scenografo non è sempre stata il percorso previsto da Paul D. Austerberry. Cresciuto nel borgo di Sault Ste. Marie nel nord dell'Ontario, in Canada, Austerberry ha messo gli occhi sull'architettura

La carriera di scenografo non è sempre stata il percorso previsto da Paul D. Austerberry. Cresciuto nel borgo di Sault Ste. Marie nel nord dell'Ontario, in Canada, Austerberry ha messo gli occhi sull'architettura in tenera età. Alla fine ha trovato la sua strada nell'industria cinematografica negli anni '90 come scenografo e assistente direttore artistico in film come Blown Away, Trapped in Paradise e A Pyromaniac's Love Story.

Agli inizi, Austerberry si occupava della scenografia di film di tutti i generi: il thriller erotico Mercy (2000), la commedia sulle arti marziali The Tuxedo (2002), la storia d'amore sui vampiri The Twilight Saga: Eclipse (2010) e l'epopea storica Pompeii (2014). ). Il suo lavoro ha presto attirato l'attenzione dell'autore messicano Guillermo del Toro, che ha scelto lo scenografo per La forma dell'acqua del 2017.

Per La forma dell'acqua, Austerberry ha vinto l'Oscar per la migliore scenografia, condiviso con gli scenografi Shane Vieau e Jeffrey A. Melvin. "Guillermo, che tu possa continuare a sognare i tuoi mostri e le loro meravigliose storie", ha detto sul palco, "così che persone come noi possano contribuire a plasmare i loro mondi".

Dopo la vittoria dell'Oscar, il regista Andy Muschietti ha arruolato Austerberry per It: Chapter Two del 2019, e i due hanno collaborato nuovamente al film sui supereroi multiversale, The Flash. Inutile dire che è stato un viaggio imprevedibile ma gratificante per lo scenografo canadese, il cui lavoro potrà essere visto entro la fine dell'anno nell'adattamento musicale di Il colore viola di Blitz Bazawule.

Di seguito, Austerberry condivide con A.frame cinque film che lo hanno ispirato – a volte inconsciamente – a diventare uno scenografo.

Diretto da: Lewis Gilbert | Scenografie di: Ken Adam

Volevo diventare un architetto dall'età di 10 anni. Tuttavia, da bambino, uno dei pochi tipi di film che potevo stare sveglio fino a tardi e guardare erano i film di James Bond su The ABC Sunday Night Movie. Non sapevo nulla di cinema. Sono cresciuto in una piccola città del nord dell’Ontario. Ma vedendo tutti i progetti di Ken Adam di allora e le location in cui sono andati, ho detto: "Cavolo, sarebbe fantastico essere la persona che sceglie tutte queste location e realizza questi set pazzeschi". Quindi, direi che ci sono un certo numero di film di James Bond che hanno avuto una certa influenza nel farmi arrivare dove sono.

Diretto da: Stanley Kubrick | Scenografie di: Ernest Archer, Harry Lange e Anthony Masters

Sono sempre stato affascinato dalle storie e dai mondi di fantascienza e ho sognato di progettare astronavi. Avevo un modello di Orion III Pan Am Space Clipper nella mia stanza. La cosa sorprendente di 2001 è che è un tipo di fantascienza molto credibile, nato da molte idee degli scienziati della NASA dell'epoca. Penso che questo sia uno dei motivi per cui ha così tanto successo e si distingue come una delle icone dei film spaziali moderni. Stranamente, ora che ho realizzato diversi tipi di film, non sono così entusiasta di un film interamente basato su un'astronave. Preferisco i film che combinano paesaggi, architetture fantastiche e astronavi, come Dune, per esempio.

Diretto da: Jean-Jacques Beineix | Scenografie di: Hilton McConnico

Diva è un film molto stilistico, girato tutto sul posto, ed è stato davvero bello. L'ho guardato un paio di volte alla facoltà di architettura. Non avevo ancora pensato al cinema, ma queste cose mi hanno lasciato un'impressione. Non vedevo questo film da molto tempo, ma ciò che mi ha colpito è stato l'uso di luoghi davvero fatiscenti con un arredamento minimo: un loft vuoto dipinto di nero con una macchina a onde e un enorme puzzle quasi finito su il pavimento; o un'inquadratura simmetrica alla Wes Anderson di una strada diritta con una Citroën classica degli anni '50 che guida verso un faro fallico, mescolata ad alcuni inseguimenti piuttosto frenetici e una colonna sonora operistica. Queste sono le immagini che mi sono rimaste impresse. Ho ascoltato quella colonna sonora così tante volte mentre cercavo di rispettare una scadenza di progettazione alla scuola di architettura. Potrebbe non reggere i miei ricordi, ma all'epoca ebbe una certa influenza.